AMC確定要翻拍電視劇版的《夜訪吸血鬼》，選角也確定了，雅各布·安德森和薩姆·里德，分別對應皮特和阿湯哥的角色，路易和萊斯特。帥氣的澳大利亞演員應該能駕馭喜怒無常的萊斯特，他在各種劇中的表現都比今天選的這張照片好看。路易這個角色吧，多樣化是好事，但真的需要膚白貌美而且有一絲陰柔氣質才符合

社會上，有些生活艱難的人，他們成天被抱怨、痛恨、敵視等不良念頭占據著。他們認為這個社會對自己不公平，或者是所在公司老板對自己不器重，或者是自己的父母無權又無勢，但是卻沒有想過主觀上的原因。其實歸根結底還是自己的原因，只是，人們總是難以意識到這一點。人們沒有也不愿意去仔細想想自己生活得這樣糟糕，和自己主觀上有什么關系，也不去想想自己下一步該怎么辦。

【資料圖】

我曾經碰到過這樣一位“不幸者”。人到五十，妻子就和他離婚了，工作也丟了。剛找了一份送奶的活，干了一個月不到就被炒了。他酒后的哀嘆也常常能博得不少陌生人的同情。

但是，其實他以前也是人們眼中的幸運兒，工作在大公司，妻子談不上國色天香，也算小家碧玉，知書達理。在別人的心目中都覺得他的日子過得很滋潤，羨煞旁人。

為什么現在變成這樣了呢?原來，大約三年前，他迷上了喝酒、賭博。公司規定9點上班，他卻很少在11點之前到;別人睡覺，他卻在外面玩到天亮;兒子的作業他從沒看過一眼，妻子生病在床他在酒館狂聊;工作上常常丟三落四，領導的一句批評，往往招來他的十句頂撞……每每看到他，相熟的人總是搖搖頭，一聲嘆息。

他現在的情況在別人眼里確實是不幸的，但這能怪誰呢?

記得曾經有人說過這樣一句話：“幸運之人必有過人之處，可憐之人必然有他本身的問題。”一家公司的老板很喜歡這句話，經常說給職員們聽。當時，公司的一位年輕職員聽了心中頗不以為然，甚至還有些反感，心想：你有錢，你家庭美滿，事業有成，你幸福，可也并沒有看出你有哪些過人之處呀?我們這些打工仔是不如你，可我們身上有什么問題呢?

一晃十多年過去了，這位職員從事過廣告、編輯等多項工作，接觸了大量的人，用句老話來講，可謂閱人多矣。這些人用一個最世俗的標準來劃分的話，就是兩大類：成功者與失敗者。當然成功者不一定是腰纏萬貫，也許是事業上有所成就，家庭生活和諧美滿，自得其樂者;失敗者也不全是窮人，只是他們的自我感覺無一例外的是：我為什么不如人?我的運氣差還是能力差?看著這些形形色色的人，這位職員常常想起那位老板說的那句話，突然覺得這句話簡直就是一個真理，放之四海而皆準。

有人曾問我：“為什么在承受這么多不幸時還能如此快樂?”我告訴他：“不幸終究會過去，沒有任何地方說過不幸會一直停留而不離去。”

不管是歷史上還是現在的人們，都有許多歷經磨難而終成正果的例子，從某種程度上說，生活中每個人或多或少都會經歷磨難，盡管沒有誰愿意經歷磨難，但最終幾乎人人都因此而變得堅強。

因此，當你處理日常事務時，應當認識到每件事都不容易，如弗雷德?艾倫所言：“世界就像磨刀石，而生活便是那待磨的刀具。”喜劇演員路易?安德森也曾說過：“那些貪圖安逸的人所說的話，沒有什么是值得一聽的。”

出生于美國的普拉格曼連高中都沒有讀完，卻成為了一位非常著名的小說家。在他的長篇小說授獎典禮上，有位記者問道：“你事業成功最關鍵的轉折點是什么?”大家估計，他可能回答是童年時母親的教育，或者少年時某個老師特別的栽培。然而出人意料的是，普拉格曼卻回答說，是第二次世界大戰期間在海軍服役的那段生活。他這樣介紹道：

“1944年8月一天午夜，我受了傷。艦長下令由一位海軍下士駕一艘小船趁著夜色送身負重傷的我上岸治療。很不幸，小船在那不勒斯海迷失了方向。那位掌舵的下士驚慌失措，想拔槍自殺。我勸告他說：‘你別開槍，雖然我們在危機四伏的黑暗中飄蕩了四個多小時，孤立無援，而且我還在淌血……不過，我們還是要有耐心……’說實在的，盡管我在不停地勸告著那位下士，可連我自己都沒有一點信心。但還沒等我把話說完，突然前方岸上射向敵機的高射炮的爆炸火光閃亮了起來，這時我們才發現，小船離碼頭不到三海里。”

普拉格曼說：“那夜的經歷一直留在我的心中，這個戲劇性的事件使我認識到，生活中有許多事被認為是不可更改、不可逆轉、不可實現的，其實大多數時候，這只是我們的錯覺，正是這些‘不可能’才把我們的生命‘圍’住了。一個人應該永遠對生活抱有信心，永不失望。即使在最黑暗最危險的時候，也要相信光明就在前頭。”

二戰后，普拉格曼立志成為一名作家。開始的時候，他接到過無數次的退稿，熟悉他的人也都說他沒有這方面的天分。但每當普拉格曼想要放棄的時候，他就想起那戲劇性的一晚，于是他鼓起勇氣，一次次突破生活中各種各樣的“圍”，終于，他擁有了現在炫目的燦爛和輝煌。

不管什么人，用什么方式來表達自己的觀點，結論總是相同：那些經歷過磨難的人，比那些沉溺于安逸的人更易于成功;那些遭遇過艱難困苦的人。比那些生活在安樂窩里的人更有能力克服困難。

任何的不幸都會過去的，不論在什么情況下，都要心存樂觀，預見到前面的光明前途，千萬不可輕易灰心和放棄。

《權力的游戲》彌桑黛的愛人灰蟲子變成吸血鬼

經典吸血鬼IP翻拍也用黑人演員，但這一次在罵聲過后，居然很多人改變態度直呼真香！

《夜訪吸血鬼》又被翻拍了，這一次，不是電影，而是一部七集的電視劇，還是擅長吸血鬼怪題材的AMC操刀。

只不過，AMC也不能免俗，也得緊跟漂亮國大部隊的政治正確潮流，用了黑人演員。

在一開始，很多人對此頗有微詞，網上也出現了一些罵聲。畢竟黑人演員和電影原版里的兩大白人帥哥布拉德·皮特和湯姆·克魯斯的組合，差別不是一般的大，而是基本就不能相提并論。

但是在劇集播出之后，罵聲逐漸消失，隨之而來的竟然是贊美之聲，真香的話語回蕩耳旁。

原因在于，黑人版吸血鬼路易由的主演，是一位人緣不錯的演員，來自英國的雅各布·安德森。看著是不是很眼熟？沒錯，他就是《權力的游戲》里灰蟲子的扮演者。

在《權游》劇中，他的優秀表現獲得了很多觀眾們的喜愛，這個好感度也維持到了劇版的《夜訪吸血鬼》，人們愿意嘗試一下他所飾演的路易。

但其實劇集受到追捧，演員是一回事，劇情和表現手法才是關鍵，這部劇的劇情與影版沒有太大的不同，但是作為劇版，它有充足的時長去表現人物的特點還有性格人生，因此人物形象張力十足。

兩位主演演技在線，增分不少，黑白配，干活不累[捂臉]。

不過我還是更喜歡灰蟲子和彌桑黛的組合，[機智] ，沒辦法，鋼鐵直男都這樣。#娛評大賞#

達沃斯是瑞士東南格里松州的一個鄉野小城，座落在阿爾卑斯山脈中。它風景秀麗，空氣新鮮，聞名遐邇。自1971年起，這個僅有萬戶居民的聚落，以舉辦「世界經濟論壇」著稱于世。一年一度，全球政要和經濟學者聚集在此會晤，其中不乏全球化中的弄潮兒。屆時，各國媒體唇焦舌敝，齊聲鼓噪，熱鬧一番，這個平時寂靜的瑞士小城驟然變成在經濟大潮里參拜財神、競逐財運的「金銀寶島」，一個品牌，或一張名片。

不過，達沃斯確有「寶島」稱謂，那是因為蘇格蘭作家羅伯特-路易．斯蒂文生的世界文學名著《寶島》產生于此。同時，德國大作家托馬斯．曼的《靈山》也寫于這個過去長期被冷落的偏僻之地。還有德國表現主義畫家艾恩斯特-魯德維格．基赫什奈爾在這兒留下大量風景佳作，死后埋骨達沃斯山林。多年來，根據斯蒂文生小說拍攝的影片《寶島》在全球放映，經年不衰。然而，不少觀眾都以為小說是作者在薩摩亞群島寫成的，不知道達沃斯才是它的「山中搖籃」。

羅伯特-路易．斯蒂文生的故鄉是蘇格蘭的愛丁堡，1880年，他在舊金山娶范妮．奧斯本女士為妻。在妻子鼓勵下，斯蒂文生放棄律師職業，專事文學創作，很快以《化身博士》等情節離奇怪誕的小說聲名鵲起，進入以柯南道爾《福爾摩斯探案》和迪福《魯濱遜飄流記》為代表的偵探小說流派。斯蒂文生一直為肺病所苦，愛丁堡的醫生們勸他避開對他不利的英格蘭寒冬，到瑞士療養。他遵醫囑攜妻來到歐陸山鄉，乘紅色小火車從普拉蒂果深谷攀緣至海拔千米的地段，在達沃斯英國區的「亭臺大旅館」下榻。這家旅館剛剛開業五年，有現代化生活設備，特別是可以洗熱水浴，很投合斯蒂文生，讓他欣喜。安置定當后兩天，他給兒媳寫信道：「到了阿爾卑斯山巔，這回可不是堪察加半島了。」彼時的達沃斯尚非今日之達沃斯，斯蒂文生算得上是「全球經濟論壇」場所的早期拓荒者了。整整十年之后，他的愛丁堡同鄉、驚悚小說《巴斯克爾的獵犬》之父柯南道爾始來此發「阿爾卑斯山滑雪」之奇想，幾十年后開辟了達沃斯療養勝地的「黃金紀元」。

「亭臺大旅館」稱得上是整個達沃斯的標志性建筑，外觀異樣奇幻，有似衛斯．安德森一些影片里的場景。館內一層廊道里保存著在此棲居過的名人檔案。最為珍貴的，莫過于《寶島》作者斯蒂文生兩度下榻于此的記錄。第一次是1880年11月斯蒂文生婚后不久，他拒絕在旅館露臺曬日光浴，但遵從當地醫療界權威、他的肺病醫生卡爾．魯埃迪的建議，堅持泠水淋浴，白天外出散步，特定的食譜包括牛奶和鮮肉，不吸煙。特別是，每天的工作時間不超過三小時，嚴格照此制度安排生活。

這一期間，斯蒂文生經常去與木屋毗鄰的布奧勒旅館，那里是他的寫信札和郵寄地。斯蒂文生離開達沃斯后，這里建造了一座英國教堂，今人憑此可以重踏作家當年兩度旅居達沃斯、寫作《寶島》一書的足跡。

回首往事，斯蒂文生當年從其所居木屋的陽臺向山谷俯瞰，凝望海拔1559米的達沃斯湖，水面一片純綠松石的翠微和阿爾卑斯山麓的皚皚白雪，美景盡收眼底。達沃斯的湖光山色啟發出他對「寶島」的神秘感，賦予了這部作品以普通大眾皆能感受的魅力，在西方世界家喻戶曉。書中描述的是十八世紀海盜與孤島藏寶的傳奇冒險故事，兩個主要人物吉姆與約翰是一對矛盾人物，主人公吉姆少年有為，誠實無辜，而約翰則是個只信強權的海盜，最后是他攫取了寶島上的部分財富。

達沃斯的文化地位緣于斯蒂文生寫的《寶島》，還因為它是德國大作家托馬斯．曼《靈山》一書的創作源。托馬斯．曼早期曾受俄羅斯作家托爾斯泰、屠格涅夫和陀思妥耶夫斯基影響，日后逐漸歸化德意志文學傳統，主要作品有《布登勃洛克一家》、《約瑟和他的兄弟們》和《浮士德博士》。他在文學創作中，企圖調和藝術與生活，1929年獲得諾貝爾文學獎。小說《靈山》發表于1924年，描繪主人公卡斯特普來到達沃斯的療養院看望堂兄。不料，他自己在當地病倒了，在彼困留七年，不意中有了充分時間觀察一個病態的「國際社會」萬花筒，看到已經開始沒落的西方世界。托馬斯．曼正是在阿爾卑斯達沃斯山莊療養期間寫成這部巨著的。他棲身的達沃斯沙茨爾普旅館因此聲名大振，后經不斷修繕，成了一個療養勝地。在這里，人們不時可以看到牝鹿在山巖間跳蹦，松鼠前來乞食堅果的可掬憨態。

來到達沃斯，游人不可錯過參觀專門收藏基赫什奈爾繪畫作品的博物館。這位天才畫家屬于歐洲時興的表現主義流派，早年受梵高畫風影響，接近馬蒂斯的野獸派，后又向畢加索的立體派靠攏。同樣出于健康原因，基赫什奈爾于1917年來瑞士達沃斯定居，從而醉心于描繪格里松山區的地方鄉土風景，不幸于1938年自盡，將阿爾卑斯山區的美色留給了后世來自遠方異域的觀光人。

參觀者可從巴黎乘法航早班飛機直達，登山到沙扎爾普旅館，在旅館灑滿陽光的露天座上，品嘗格里松美食，盡情選擇菜單，特別有土豆燒牛肉、瑞士干酪火鍋，大快朵頤，在斯蒂文生的《寶島》留下難忘的紀念。

如果可以，我想搭乘一列慢悠悠的火車出行。

曾經鼓起過勇氣，想買上一張K19次火車票。從北京出發，晃悠悠到滿洲里，再到莫斯科。K3次也可以，正好去看看烏蘭巴托的夜，但最后終因種種原因擱置。

應該是小時候看《東方列車謀殺案》留下的綺夢，火車上似乎總有說不完的故事。素不相識的幾個人呆在一個狹小的空間里，伴隨著車輪轟隆轟隆的鼓點，故事的溫床正在萌芽。

夢想固然是美好的，但我一想起兒時搭乘綠皮火車的經歷，PTSD就又復發了。罷了罷了，還是高呼著高鐵萬歲走四方吧。

但最近看到了韋斯·安德森（Wes Anderson）為英國頂級火車普爾曼列車（Belmond British Pullman）打造的天鵝座（Cygnus）車廂之后，我這顆早已沉寂的火車旅行之心又死灰復燃了。

早知道安德森有著濃郁的火車情結，此次普爾曼列車邀請安德森來設計，可真是瞌睡碰到枕頭了。在沒看到圖片之前，我好奇這節車廂到底是會像《布達佩斯大飯店》（The Grand Budapest Hotel）里古斯塔沃帶著穆斯塔法去找D夫人的那種濃郁的復古，還是像他2016年為H&M打造圣誕廣告的那種清麗的懷舊？

不重要，反正是安德森出品，這質量還能差到哪里去？

作為英國最頂級的火車服務提供商，普爾曼列車從1976年開始就為人們提供最舒適的旅途。從某種意義上來說，它們提供的不是交通，而是體驗——就像它們的母公司路易酩軒（LVMH）一直倡導的那樣，一種奢侈的體驗。

既然是體驗，我們肯定就得挑剔一點。從服務到酒水，再到沙發的布料與印花，一點都不馬虎的空間都不給。韋斯·安德森并沒有延續他那標志性的美學特征，反而推陳出新，加入了一點東方元素。采用大量耗時耗力手工木嵌板，營造出東方幻境。紅色的窗簾與綠色的沙發所用的花紋幾乎一致，只有疏密之分，在呼應的同時，視覺上也不覺得單調無聊。

餐桌上的瓷器也是定制款，比起普通車廂所用的少了一分素雅，多了一分巧思。桌上那只惹眼的天鵝，是用來冰香檳的，也點明了這座車廂的雅號，請把“講究”打在公屏上。

座椅布料應該是天鵝絨，要不然不會反射出這樣的柔軟的光芒。無法判定是核桃木還是櫻桃木，但這樣的木色顯得格外的華貴。

粉色依然出現在車廂當中，只不過是上懸在天花板上的一抹罷了。黃銅的行李架需要好好保養，稍有一點刮痕就顯舊；天鵝絨自然好看又舒服，但也吸灰惹塵，想必列車員在看到這樣的設計時，心里也得掂量掂量這尊菩薩該怎么供。

雖然常說“心動不如行動”，但我在這里還是勸您三思而后行。開放式餐桌的起價為每人545美元（約合3500人民幣）；有錢人亦可考慮4人包廂座，喝不限量供應的香檳，每車廂僅需2455美元（約合人民幣16000元）；有錢又有創意的公司甚至可以包車辦活動，詳細價格就恕不提供，需要直接聯系查詢。

的確不便宜，但想到普爾曼列車的座上賓都是皇室、政要、明星等重要人士，好像這筆錢也不算扔到水里。來，先看看標配版普爾曼列車是啥服務。

你問這趟火車開向何方？Well，坐在在這樣的車廂里，為什么在乎目的地在哪？好好享受這段旅程，才是正經事兒。

常規賽快要結束，不少季后賽隊伍需要增加球員名單，隨著交易截止日期的結束，球隊只能在自由球員市場上尋求補強。據美國體育媒體《HoopsHype》最近公布的一份名單，詳細列出了目前最適合球隊簽約的自由球員。

控球后衛：

伊賽亞·托馬斯、沙巴茲·納皮爾、伊曼紐爾·穆迪亞、奎因·庫克、林書豪、埃利·奧科博、凱鮑曼、賈勒特·杰克、馬里奧·查爾默斯、弗蘭克·梅森、喬丹·博恩、賈倫·萊克、克里斯·克萊蒙斯、賈斯汀·賴特·福爾曼、杰里米·馬丁、喬希·格雷、特雷馮·杜瓦爾、伊賽亞·布里斯科、賈斯汀·羅賓遜

在控球后衛的位置上，伊賽亞·托馬斯最近有機會以10天的合同為新奧爾良鵜鶘隊效力，但他現在又回到了自由球員的位置。伊賽亞·托馬斯有可能成為替補陣容中一個偉大的即戰力球員，能夠在替補席上發揮一個領導角色。林書豪和納皮爾都有能力進攻。穆迪亞是一個絕對可以成為替補席領頭羊的球員，因為他是一個可以傳球的后衛。對于一支需要投籃的球隊來說，奎因·庫克是一個令人興奮的選擇：他在職業生涯中的投籃命中率為40.8%。庫克也是兩屆冠軍，他可以幫助球隊贏球。

得分后衛：

史密斯、伊恩·克拉克、辛達里烏斯·桑韋爾、布蘭登·奈特、德昂特·伯頓、雅各布·埃文斯、安東尼奧·布萊克尼、沙巴茲·穆罕默德、卡姆·雷諾茲、納茲·米特魯·朗、達科他州馬蒂亞斯、特雷維恩·格雷厄姆、扎克·諾維爾、詹姆斯·楊、馬庫斯·喬治·亨特、尼克·斯塔斯卡斯、凱里·托馬斯、馬特·穆尼、霍利斯·湯普森、查理·布朗、安東尼烏斯·克利夫蘭、羅爾·阿爾金斯，利維·倫道夫，邁克爾·弗雷澤

如果一支球隊想找一個三分投手，那么可以考慮凱爾·科弗、考特尼·李和JR·史密斯。伊曼·舒伯特和賈斯汀·安德森都有潛力的防守專家。迪翁·韋瑟斯和賈馬爾·克勞福德都是替補球員，他們都有可能成為季后賽球隊的替補。阿隆佐·特里爾自2019-20賽季以來，表現出了獨立創造投籃機會的能力。對于一支需要一個能吸收進攻性的球員的球隊來說，特里爾可能是簽約的不錯選擇。

小前鋒：

格倫·羅賓遜三世、艾倫·克拉布、威爾遜·錢德勒、喬·約翰遜、帕特里克·麥考夫、大流士·米勒、德瑪雷·卡羅爾、呂克·姆巴·阿穆特、蘭斯·斯蒂芬森、邁克爾·比斯利、喬納森·西蒙斯、伊格納斯·布拉迪基斯、扎伊爾·史密斯、文斯·愛德華茲、昆西·龐德克斯特、肖菲爾德、錢德勒·帕森斯、馬爾科姆·米勒、喬希·赫斯蒂斯、路易·金、德文·羅賓遜。

在小前鋒，格倫·羅賓遜三世、阿倫·克拉布和威爾遜·錢德勒都是最近才在NBA打球的球員，他們都是可以在一定程度上出任小前鋒。德馬爾·卡羅爾和蘭斯·斯蒂芬森都以防守著稱：他們都能切換到不同的位置，在防守上做得很出色。邁克爾·比斯利是一個單打高手，喬·約翰遜是一位試圖重返NBA的老將，他的老將身份可能對一支競爭激烈的球隊有所幫助。大多數競爭對手都需要一個能給球隊帶來影響的球員，而喬·約翰遜則可能成為球隊最后一個替補。

中鋒：

馬克、伊安·馬辛米、埃米爾·約翰遜、格雷格·門羅、泰森·錢德勒

馬克是一個會投籃的大個子，他只有24歲，具有一定的發展潛力。

大前鋒：

克里斯侯，基德·吉爾克里斯特，蘭斯·托馬斯，喬納斯·杰雷布科，肯尼斯·法里德，瑞安·安德森

格雷格·門羅、伊恩·馬辛米和泰森·錢德勒都是中鋒，他們都能很好地打反擊，并在內線提供一些得分機會。

本文路易安德森，路易斯理查德森）到此分享完畢，希望對大家有所幫助。

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