2017年5月27日，在一場(chǎng)吸引了四大洲13個(gè)國家投標(biāo)者多元化競(jìng)投的春拍夜場(chǎng)中，趙無極1964年的大尺幅畫作《29.09.64》創(chuàng)下了1.528億港元的藝術(shù)家全球拍賣新高紀(jì)錄。不僅見證了亞洲現(xiàn)代藝術(shù)市場(chǎng)的活絡(luò)，更突顯了趙無極叱咤東西方藝壇的魅力。

2017年香港佳士得春拍中，趙無極《29.09.64》以1.528億港元，刷新了其拍賣紀(jì)錄

而在各路人馬還在為這一記“重拳”所恍惚時(shí)，4個(gè)月后，新一系列的趙無極“組合拳”又在今年秋拍向亞洲藝術(shù)市場(chǎng)襲來。先是香港首輪秋拍中，香港蘇富比(微博)和保利香港上拍的《09.01.63》和《24.03.59-31.12.59》分別取得了7603萬港元和6136萬港元的佳績(jī)，分列趙無極最高拍賣價(jià)格的第5和第9位。而在隨后的香港佳士得秋拍中，還將有一件估價(jià)8500萬-1.25億港元的趙無極作品《29.01.64》上拍，如果成交，將成為第二件拍賣價(jià)格過億的趙無極作品。而據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，截至2017年10月，亞洲二級(jí)市場(chǎng)中的趙無極油畫作品平均成交價(jià)已在2017年達(dá)到歷史新高。

2017年香港蘇富比秋拍中，趙無極1963年作品《09.01.63》以7603萬港元成交

2017年的這股趙無極熱潮是繼2013年趙無極離世后的又一個(gè)市場(chǎng)高峰，而且在速度和力度上均超越了前一個(gè)市場(chǎng)節(jié)點(diǎn)。如佳士得亞洲二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)部國際董事張丁元所說：“在藝術(shù)品交易市場(chǎng)中，趙無極最好的時(shí)代顯然已經(jīng)來了。”那么趙無極作品是如何重回巔峰?誰在收藏趙無極作品?又是誰推動(dòng)了這一輪的“趙無極”熱潮呢?

多元并舉的趙無極基金會(huì)

如果留意近年來趙無極拍品的詳細(xì)信息，會(huì)發(fā)現(xiàn)自2013年秋拍以來，但凡有重要的趙無極作品上拍，絕大多數(shù)拍品都會(huì)在來源一項(xiàng)中注明“此作將收錄于由梵思娃·馬凱及揚(yáng)·亨德根正籌備編纂的《趙無極作品編年集》(數(shù)據(jù)提供/趙無極基金會(huì))”。而這一信息也指向了近幾年在趙無極市場(chǎng)推動(dòng)方面十分活躍趙無極基金會(huì)以及其正在編撰的《趙無極作品編年集》。

趙無極與第三任妻子梵思娃·馬凱(Francoise Marquet)

作為華人現(xiàn)代藝術(shù)大師，趙無極生前在藝壇榮寵無限，但晚年卻飽受病痛折磨。2005年他罹患阿爾茨海默癥，少于外界聯(lián)系。2011年移居瑞士養(yǎng)病，兩年后不幸病逝。趙無極過世后，傳出其長(zhǎng)子張嘉陵對(duì)繼母梵思娃·馬凱(Francoise Marquet)的醫(yī)療處置與遺產(chǎn)流向心生不滿，并擔(dān)心繼母將父親以及400多幅，價(jià)值數(shù)十億人民幣的珍貴畫作據(jù)為己有，彼此對(duì)簿公堂。遺產(chǎn)的糾紛長(zhǎng)達(dá)兩年，2015年馬凱對(duì)媒體宣布，糾紛雙方已達(dá)成和解，并說明她為趙無極“唯一遺產(chǎn)受贈(zèng)者”，將專心“趙無極基金會(huì)”(Foundation Zao Wou-ki)的藝術(shù)推廣。“趙無極基金會(huì)”2012年在瑞士日內(nèi)瓦注冊(cè)成立，該基金會(huì)本身并未實(shí)際擁有趙無極作品收藏，也不會(huì)出售或復(fù)制作品，主要任務(wù)是承擔(dān)趙無極作品的真?zhèn)握J(rèn)證及推廣工作。

在成立之初，趙無極基金會(huì)便有編撰《趙無極作品編年集》的意向，但因后來趙無極的離世以及遺產(chǎn)糾紛而一度擱置。2015年在糾紛理清后，編年集的工作正式開始。據(jù)趙無極基金會(huì)的專家研究，直到趙無極決定放棄油畫之前，其在1935年2008年中有約1800幅畫作。這個(gè)數(shù)字包括了他的紙上作品(素描，水彩，水墨)，藝術(shù)裝飾(地毯，掛毯，陶器和瓷器，舞臺(tái)布景)，同時(shí)約有400幅郵票，獨(dú)立于目錄全集的一部分。趙無極基金會(huì)目前正在著手編撰《趙無極繪畫全集1935-2008》，共分為三大卷。第一卷收錄1935-1959年所有畫作;第二卷收錄1960-1979年;第三卷收錄1980-2008年。預(yù)計(jì)第一卷將于2018年秋天發(fā)行。

2016年，馬凱向巴黎亞洲藝術(shù)博物館(Musée Cernuschi)捐獻(xiàn)了一批趙無極作品，其中包括趙無極創(chuàng)作的素描、水彩、水墨等紙本作品和瓷畫

2016年巴黎亞洲藝術(shù)博物舉辦了趙無極作品館藏展

對(duì)于過世藝術(shù)家的推廣，基金會(huì)正在扮演者越來越重要的角色，其活動(dòng)能力決定了藝術(shù)家在展覽、學(xué)術(shù)、市場(chǎng)等多方面的表現(xiàn)。近年來在全球藝術(shù)界重新風(fēng)生水起的賈科梅蒂、勞森伯格、考爾德等背后，都離不開各自家族及基金會(huì)的強(qiáng)力運(yùn)作。趙無極基金會(huì)同樣如此，在編撰目錄之外，基金會(huì)也在積極組織公共機(jī)構(gòu)、私人藏家、一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)等多方面的力量共同推廣趙無極的藝術(shù)。

在2015年遺產(chǎn)風(fēng)波結(jié)束后，馬凱便陸續(xù)慷慨地捐贈(zèng)了一批趙無極作品給法國公共機(jī)構(gòu)，如法蘭西藝術(shù)院、巴黎馬蒙丹莫奈美術(shù)館、巴黎亞洲藝術(shù)博物館、洛桑市立美術(shù)館、巴黎郵政博物館等。其中包括捐贈(zèng)趙無極1960年代最大尺幅的油畫作品《向埃德加·瓦雷茲致敬》(Hommage Edgar Varèse-15.10.64)給瑞士洛桑市立美術(shù)館收藏。

2016年9月，“無極限：趙無極”在紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館展出，這是趙無極在美國舉辦的首個(gè)回顧展

趙無極的好友，華人建筑大師貝聿銘到場(chǎng)參觀了紐約趙無極回顧展

與此同時(shí)，趙無極逝世后的首個(gè)展覽“趙無極版畫油畫作品展”也于2015年4月在巴黎中國文化中心舉行，展出了近40件趙無極作品。此后，一系列回顧展陸續(xù)在全球各個(gè)趙無極作品主要收藏地區(qū)拉開帷幕。2016年9月，趙無極于美國境內(nèi)首個(gè)回顧展“無極限：趙無極”在紐約亞洲協(xié)會(huì)美術(shù)館展出，49件油畫、水墨、水彩及版畫作品，橫跨藝術(shù)家60余年的創(chuàng)作生涯。

2017年9月18日，由亞洲大學(xué)現(xiàn)代美術(shù)館、趙無極基金會(huì)、元大文教基金會(huì)共同主辦、蘇富比國際拍賣公司贊助的“無極之美：趙無極回顧展”登陸臺(tái)灣，集合了元大集團(tuán)少東馬維建等多位臺(tái)灣資深藏家之力，展出67件趙無極的代表作品。從1935年趙無極臨摹塞尚的《無題：有蘋果的靜物》，到晚年返璞歸真的搖曳勁竹，以及擲地有聲的三連屏“致敬”系列作品應(yīng)有盡有。

2017年9月，“無極之美：趙無極回顧展”登陸臺(tái)灣，集合并展示了眾多臺(tái)灣藏家的趙無極收藏，同時(shí)回顧了趙無極的創(chuàng)作生涯

而此次展出的油畫巨作在2018年3月展期結(jié)束后，還將移師巴黎，參加當(dāng)年6月于法國國立現(xiàn)代藝術(shù)美術(shù)館舉行的趙無極大型回顧展。在趙無極基金會(huì)的運(yùn)作下，一系列重要展覽的舉辦，對(duì)趙無極的藝術(shù)史觀、收藏、交易，產(chǎn)生著深遠(yuǎn)影響。

半世紀(jì)接力推進(jìn)，完整國際盤高筑“地基”

如果說展覽端的持續(xù)曝光，對(duì)藝術(shù)家市場(chǎng)價(jià)值的影響仍顯得有些“潤物細(xì)無聲”，那么市場(chǎng)端的直接運(yùn)作，其功效無疑是更加立竿見影的。

趙無極在其生前，一直有專業(yè)的畫廊經(jīng)紀(jì)為其推廣。從離開中國，1948年抵達(dá)法國后，趙無極便于1950年與巴黎畫皮埃爾·洛布(Pierre Loeb)展開合作，時(shí)間長(zhǎng)達(dá)7年。而后由巴黎規(guī)模最大的法蘭西畫廊接手代理;另一方面1958年他也與紐約畫商薩繆爾·庫茲(Samuel Kootz)合作，開始拓展北美市場(chǎng)。1970年代，闊別祖國二十多年后，趙無極的影響力逐漸在亞洲發(fā)酵，不僅順利于日本富士電視畫廊合作，并且在臺(tái)北歷史博物館舉辦展覽。

1950年代，初到巴黎的趙無極(右一)與巴黎畫皮埃爾·洛布(中)展開合作

從1980年開始，野獸派畫家馬蒂斯的孫子皮埃爾·馬蒂斯于趙無極簽約，除歐洲外，也在美國推廣其藝術(shù)并收藏起作品。1990年代，瑞士知名的尚?克魯治畫廊(Galerie Jan Krugier)簽下趙無極，著重在亞洲推薦趙無極，隨著大未來、現(xiàn)代、新時(shí)代等臺(tái)灣畫廊的加入，使趙無極在臺(tái)灣、日本等地產(chǎn)生了巨大的影響力。2003年更與紐約著名的馬博洛畫廊(Marlborough Gallery)合作。多家主流畫廊五、六十余年接力推廣下，趙無極不僅在歐美有穩(wěn)固的市場(chǎng)基礎(chǔ)，更隨著亞洲經(jīng)濟(jì)的崛起，市場(chǎng)順利轉(zhuǎn)移至亞洲，構(gòu)建了龐大的“國際盤”基礎(chǔ)。

2017年1月，于紐約列維·戈?duì)栱f畫廊開幕的“德·庫寧|趙無極”展覽

而在2017年，趙無極一級(jí)市場(chǎng)中的標(biāo)志性事件，是列維·戈?duì)栱f畫廊(Lévy Gorvy)畫廊又加入了趙無極一級(jí)市場(chǎng)的行列當(dāng)中。列維·戈?duì)栱f畫廊由曾任佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部門的主席及國際主管布雷特·戈維爾(Brett Gorvy)和世界頂級(jí)當(dāng)代藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人之一的多米尼克·列維(Dominique Lévy)于2016年底成立，這一對(duì)超級(jí)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人組合所制造出的一舉一動(dòng)總在焦點(diǎn)之下。在2017年初，畫廊于紐約盛大推出了“德·庫寧|趙無極”(Willem de Kooning | Zao Wou-Ki)大展，首次將兩位東西方抽象大師并列，吸引了眾多業(yè)內(nèi)人士的關(guān)注。

列維·戈?duì)栱f畫廊開幕的“德·庫寧|趙無極”展覽現(xiàn)場(chǎng)

這次展覽籌備時(shí)間長(zhǎng)達(dá)兩年，由列維·戈?duì)栱f畫廊與德庫寧基金會(huì)和趙無極基金會(huì)合作完成。多米尼克透露，畫廊將于與趙無極基金會(huì)繼續(xù)“緊密的合作”。而合作的方式主要是在幕后提供一系列諸多的支持服務(wù)，包括作品維護(hù)、目錄編定、攝影、儲(chǔ)存、藝術(shù)史研究與學(xué)術(shù)，以及法律援助、金融計(jì)劃、住房，常常也有醫(yī)療支持。對(duì)此，趙無極基金會(huì)也表示：“多米尼克與布雷特與其合作藝術(shù)家和藝術(shù)資產(chǎn)之間的深厚關(guān)系打動(dòng)鼓舞了我們，這也與我們對(duì)待趙無極藝術(shù)遺產(chǎn)的態(tài)度一致。”

在2017年的巴塞爾藝博會(huì)上，趙無極1957年的作品《深水》于列維·戈?duì)栱f畫廊成交

“幫助藝術(shù)家的家庭管理資產(chǎn)庫存是我們的職責(zé)，我們盡力以保守但富有成效的方式來進(jìn)行管理，以確保藝術(shù)家的名譽(yù)得到提升，作品也繼續(xù)增值。過度出售某一部分受歡迎的作品是沒有遠(yuǎn)見的，并且會(huì)帶來災(zāi)難性的后果。我們花時(shí)間發(fā)掘那些較不具有名氣的作品，將其呈現(xiàn)給公眾。對(duì)偉大的20世紀(jì)藝術(shù)家遺產(chǎn)進(jìn)行有效管理是一份巨大的責(zé)任，我們的任務(wù)，就是要通過我們的展覽和與全世界博物館的聯(lián)系創(chuàng)造對(duì)這份工作盡可能多的關(guān)注。”多米尼克還表示，“德·庫寧|趙無極”將于2018年巡展至香港。

對(duì)于列維·戈?duì)栱f畫廊來說，趙無極的號(hào)召力為其帶來的價(jià)值遠(yuǎn)超作品本身。“過去趙無極的藏家大多來自歐美，而近十幾年來市場(chǎng)結(jié)構(gòu)逐漸發(fā)生變化，亞洲市場(chǎng)越來越看重趙無極的作品，于是經(jīng)營者的關(guān)注也越來越向亞洲傾斜。如今大中華地區(qū)市場(chǎng)所占比重與歐洲和美國幾乎相差無幾。而在歐美，德·庫寧已經(jīng)有了很好的認(rèn)知度和藏家基礎(chǔ)。通過展覽把二人的作品并置，對(duì)亞洲的藏家和觀眾而言是一個(gè)增進(jìn)對(duì)中西戰(zhàn)后藝術(shù)了解的絕佳機(jī)會(huì)。我們要做的是，如何跨區(qū)域地去提升藝術(shù)家與其藝術(shù)成就的影響力。”布雷特說道。

拍場(chǎng)重回巔峰，后市仍有想象空間

通過一級(jí)市場(chǎng)的運(yùn)作將趙無極與德庫寧并置，這樣的重新定位對(duì)趙無極作品的全球藏家而言，無疑是一針強(qiáng)心劑。一系列的市場(chǎng)鋪墊，也為更高拍賣紀(jì)錄的出現(xiàn)創(chuàng)造了絕佳的市場(chǎng)環(huán)境，缺少只是足夠優(yōu)秀且足夠吸引藏家競(jìng)買欲望的精品，而前文所提到的《趙無極作品編年集》的編撰則側(cè)面解決了這個(gè)難題。

趙無極《翠綠森林》油彩畫布 127×127.5cm約1950年作 2016香港佳士得春拍成交價(jià)： 7068萬港元

許多趙無極1950-60年代的重要作品，在全球經(jīng)過半個(gè)多世紀(jì)的遞藏流轉(zhuǎn)，收藏者大多已經(jīng)發(fā)生變化。新一輪《趙無極作品編年集》的編撰，在梳理趙無極創(chuàng)作生涯完整譜系的同時(shí)，也對(duì)許多重要作品的新下落有了更加精準(zhǔn)的定位，此舉無疑為拍賣行的征集省去了許多麻煩。因此，從2016年開始，諸多此前從未在拍場(chǎng)露面的重要趙無極作品集中問世，如2016年在香港以高價(jià)成交的《翠綠森林》和《月光漫步》，都來自亞洲重要私人收藏。前文所提到的，于2017年釋出于香港市場(chǎng)的4件趙無極的大尺幅精品，則全部來自歐洲私人收藏。

圖表1-2003-2017年10月亞洲地區(qū)趙無極油畫作品成交量及平均價(jià)格走勢(shì)圖(數(shù)據(jù)來源：雅昌藝術(shù)網(wǎng))

作為目前趙無極油畫作品最主要的交易市場(chǎng)，亞洲地區(qū)龐大的趙無極收藏群體顯然沒有讓賣家們失望，高價(jià)的接連出現(xiàn)也將趙無極市場(chǎng)行情推向新高。從圖表-1可知，截止10月14日，趙無極油畫作品的平均成交價(jià)格已經(jīng)超越了2013年，而在2017年后續(xù)秋拍結(jié)束后，其平均價(jià)格或許還將有進(jìn)一步的提升。

張丁元介紹，近幾年抽象藝術(shù)在亞洲市場(chǎng)持續(xù)受到關(guān)注，作為其中最優(yōu)秀的藝術(shù)家之一，趙無極是最受追捧的。趙無極的藏家分布也很廣，主要有中國臺(tái)灣、香港和新加坡、印尼幾個(gè)大區(qū)塊，還有海外華人。而近幾年中國買家的加入，使趙無極作品的價(jià)格節(jié)節(jié)攀高。西方也有畫廊、收藏家在買趙無極的作品。“趙無極作品的市場(chǎng)和藏家已經(jīng)獲得世界藏家的高度認(rèn)可，這是一個(gè)逐步的走向。”而蘇富比現(xiàn)代亞洲藝術(shù)部主管張嘉珍則表示：“隨著資訊越來越發(fā)達(dá)，趙無極作品開始走向國際化，已經(jīng)成為全球藏家共同認(rèn)知的品牌，藏家的接受度也非常高，需求量很大，而且每年都有新買家入場(chǎng)。”

趙無極《24.03.59-31.12.59》布面油畫 162.3×99.5cm 1959年 2017香港保利秋拍成交價(jià)：6136萬港元

據(jù)統(tǒng)計(jì)，2011年以前流入市場(chǎng)60%左右的趙無極作品都在臺(tái)灣收藏家及畫廊手上，而且他們很少出手。比如，前文提及主辦趙無極回顧展的元大集團(tuán)少東馬維建便收藏了100多件趙無極作品。馬維建收藏趙無極的作品始于20世紀(jì)90年代初，油畫、版畫和水彩畫都買，甚至與趙無極結(jié)成忘年之交。而收藏家林明哲也表示，自己手上的趙無極作品有30余張。此外，像克緹國際事業(yè)集團(tuán)總裁陳武剛、企業(yè)家許宗煒都是趙無極作品的藏家。張嘉珍介紹，“大部分早期介入收藏的臺(tái)灣企業(yè)家手上都有趙無極的作品，很多藏了10多年。”

圖表-2趙無極油畫作品對(duì)照估價(jià)成交分布

圖表-3近三年趙無極作品漲幅最高Top5

隨著越來越多新買家的加入，趙無極油畫作品的價(jià)格體系也隨之整體上浮。如圖表-2所示，亞洲市場(chǎng)迄今上拍的趙無極油畫作品中，有一半超過拍賣行估價(jià)成交。而逐步攀升的價(jià)格體系，以及重要作品頻出的樂觀市場(chǎng)氛圍，也讓許多持有趙無極作品的藏家群體，更加積極地調(diào)整原有收藏譜系。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在2013-2016年以超千萬港元成交，且注明作品來源的趙無極拍品中，有52%來自亞洲私人藏家，其中大部分為趙無極50-60年代的作品，可推測(cè)為港臺(tái)藏家出貨，看中的正是來自內(nèi)地和其他亞洲區(qū)域的新買家。而對(duì)于近兩年首次出現(xiàn)于拍場(chǎng)的趙無極大尺幅精品，港臺(tái)藏家也依然是最積極、最有力的競(jìng)爭(zhēng)者。據(jù)市場(chǎng)人士透露，今年以7603萬港元在蘇富比拍出的趙無極《09.01.63》，便是被一位澳門從事博彩業(yè)的資深藏家買走。

圖表4-趙無極作品成交TOP20

張丁元表示，“趙無極作品收藏家的換手實(shí)際上也反映了收藏話語權(quán)正在逐漸從一家獨(dú)大發(fā)展為百花爭(zhēng)鳴，這種轉(zhuǎn)化是各種力量博弈的結(jié)果。比如，西方觀點(diǎn)認(rèn)為趙無極作品中的第三個(gè)時(shí)期——‘甲骨文時(shí)期’和‘書法狂草時(shí)期’是最具代表性的，早期的臺(tái)灣藏家也盡力追尋這一時(shí)期的作品。但內(nèi)地藏家、印尼華人更喜歡趙無極晚期的作品，認(rèn)為更具東方精神和意境，更多體現(xiàn)出自身的文化和繪畫境界。不過隨著各地藏家對(duì)趙無極各階段藝術(shù)認(rèn)識(shí)的加深，不同區(qū)域的趣味差異也在逐漸發(fā)生融合，如今大陸買家也會(huì)想競(jìng)逐‘甲骨文’或‘狂草’時(shí)期的趙無極精品，趙無極晚期作品也開始得到臺(tái)灣藏家的認(rèn)同。”

于2017香港佳士得上拍的趙無極《29.01.64》油彩畫布260 x 200 cm。 1964年作，估價(jià)：8500萬-1.25億港元

趙無極作品大熱，是天時(shí)地利人和的共同結(jié)果，而在更深層次，也反映了中國收藏趨勢(shì)的演變。保利香港執(zhí)行董事張益修表示：“不難發(fā)現(xiàn)亞洲藏家現(xiàn)在對(duì)于西方藝術(shù)品的喜愛、關(guān)注及介入這個(gè)明顯的趨勢(shì)。尤其是現(xiàn)在的中國藏家不再只單一看亞洲藝術(shù)品，他們看的更多元，也有了更多選擇。我覺得東西方的藝術(shù)最終還是會(huì)有一個(gè)交匯點(diǎn)，而趙無極無疑是這個(gè)交匯點(diǎn)上最明確的藝術(shù)家之一。”張丁元相信，趙無極市場(chǎng)原本就建立在一個(gè)國際化的交易基礎(chǔ)上，具有廣闊的國際流通性。“而且與國際抽象大師的價(jià)格相比，趙無極作品目前的市場(chǎng)價(jià)格可能還只是一個(gè)基數(shù)，其作品價(jià)格還有繼續(xù)攀升的空間。”

如今，亞洲和西方資本都看中了趙無極的重要影響力，而在2018年，隨著趙無極香港和巴黎展覽開幕，編年集出版，以及2020-2021年趙無極百年誕辰等重要時(shí)刻即將到來，趙無極的后市發(fā)展，如同其名字一樣，給人以“無極”的想象空間。

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